清代帝王较爱的彩瓷
瓶盘口，短颈，长圆腹，圈足。颈部为花卉，瓶身以牡丹大花、桔红、翠绿、草绿及褐色彩料描绘牡丹纹。此瓶形体各部分比例协调，轮廓线条过渡柔和，画面构图疏朗有致，飞鸟生动，色彩淡雅宜人，每枚花瓣和叶片都描绘精细，质感逼真，堪称雍正粉彩瓷器中的佳作。粉彩瓷又叫软彩瓷，景德镇窑四大传统名瓷之一，汉族传统制瓷工艺中的珍品，是以粉彩为主要装饰手法的瓷器品种。粉彩是一种釉上（在瓷胎上）彩绘经低温烧成的彩绘方法，粉彩瓷器是清康熙晚期在五彩瓷基础上，受珐琅彩瓷制作工艺的影响而创造的一种釉上彩新品种，从康熙晚期创烧，后历朝流行不衰，赏瓶是清代瓷器生产的传统类型，在乾隆时期生产极为盛行，造型较具有代表性的器型，选用花卉纹饰作为装饰，一般用于帝王将赏瓶赐予功臣，会将其放置在明显的地方共与欣赏，后被历朝相互借鉴使用。清乾隆官窑粉彩瓷器传世品不是很多。它综合了康熙与雍正两朝的制瓷工艺，进一步发展本朝瓷器，从而创造出许多新颖的粉彩瓷器。清宫内务府造办处乾隆时记事档中记载了许多乾隆时景德镇御厂为宫廷制瓷的史实，也反映出皇帝直接关注制瓷的情况。乾隆帝对有些粉彩器物的用途、型体、花纹的要求常有御旨，制作前要有画样或木样，审查后才能正式烧制。器物的款识或有或无，写什么样的款识以及配合纹饰的诗句等都须经过乾隆皇帝的批准。另外，制瓷粗糙不合要求者还要赔补等情况，在档案中也有详细记载。当时的督窑官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美的宫廷用瓷，另一方面，在保留前代精华的基础上，还吸收了一些西洋的工艺技法，创造出许多新颖的粉彩瓷器。描金赏瓶
描金赏瓶主要是以祭蓝釉金彩皮球花纹赏瓶为主，此种赏瓶兴起的时代较晚，是在传统赏瓶的基础上烧制的，其器型与同时期的赏瓶器型类同，但器身通体施祭蓝釉，釉上有金彩装饰。颈部和腹部的主题纹饰为皮球花纹，纹样异常丰富：有龙、凤、狮、鹿、团鹤、团福寿、蝠磬、八卦、鹭莲、鹌鹑菊花、瑞果、松、竹、梅、金鱼、月华、花虫、花蝶、轮花和各种花卉，不一而足。金彩与祭蓝釉上下相应，釉面匀净亮丽，施上金彩纹样，尤为醒目，别具富丽堂皇之感，更吸引人的目光。但也有只是祭蓝釉而无描金的赏瓶，云南省博物馆曾藏有一件。此外，云南省博物馆曾收藏有一件乾隆蓝釉描金龙纹赏瓶，全器纹饰主要集中在颈部和腹部，描金装饰云纹和龙纹。描金装饰在乾隆时期较为普遍，而蓝地描金则是其中很常见的一种，往往具有很高的工艺水平。此类描金的赏瓶主要流行于清代晚期，由于描金易被磨损，金彩易脱落，保存起来不易，因此品相较好的较少。此类器物的市场价位不算太高，但流通性强。目前在市场中伪品不少，而且许多为后加彩瓷。在目前的赏瓶仿品中，较大的缺点是现仿的赏瓶在器型上掌握得不好，一般来说颈部、腹部和底足仿得不到位。而对于霁蓝釉描金赏瓶来说，较难仿的还有釉和金彩的色调。但同时此类赏瓶也是较难鉴定的。赏瓶为清代官窑传统器形，自雍正朝起，历朝均有烧造。特殊是光绪时期，在慈禧太后寿辰之际大量烧造，用来犒赏文武仕宦，品种也越发富厚，有粉彩、青花及其他色釉品种，器形上有仿古亦有创新。纹饰图案有百蝶纹、百福纹、龙凤呈祥纹、福禄寿喜纹等广为使用。这件器物装饰的百蝶纹，就有借喻之意，“蝶”与“耋”同音，昔人称80岁为“耄耋”，百蝶寓意寿至耄耋之意，为光绪时期的典型器物。
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